Co bylo ve dvacátých letech v módě?
To platí i pro šaty z 1920. let, jejichž modely se dají bez problémů nosit i dnes.
V pokračování vyprávění o módě 20. let dvacátého století se nemohu ubránit pohledům na originály, které zbyly po našich prapraprababičkách. Jsou to skutečně mistrovská díla tehdejšího krejčovství a jehliček. Nyní je můžeme vidět v muzeích, soukromých sbírkách a na aukcích.
I zde však musíme pamatovat na to, že bohatě vyšívané šaty s nádherným lemováním si mohly dovolit jen vybrané dámy. Méně majetní lidé nosili jednodušší šaty.
. Emancipace žen na počátku dvacátého století inspirovala módní návrháře k novým úspěchům. Pracující ženy odhodily zbytečné a nepohodlné romantické ozdoby v každodenním životě. Dámská móda dvacátých let získala charakteristické rysy mužského oděvu. Odvážné zkracování délky dámských sukní ke kolenům, opuštění korzetů a krátkých střihů znamenalo začátek nového postoje k podobě oděvu, který od nynějška usiloval o jednoduchost a šíři nápadů.
Významným impulsem pro tvorbu nových modelů oblečení se stala také velká skupina mladých spotřebitelů, kteří touží po rozmanitosti a mají chuť a schopnost utrácet za ni značné finanční částky. Móda již neoslovuje „zralý“ věk, ale respektuje mládí a jeho životní styl. „
/ Z encyklopedie módy, 1997 /
Když se dotknu módy 1920. let, nemohu se nezaměřit na autentické šaty té doby.
Pamatujeme si, že ve světě koncem 1910. – 1920. let prošla dámská móda ve srovnání s předchozími obdobími zvláště dramatickými změnami v důsledku zvýšené emancipace a integrace žen do dříve nedostupných sfér činnosti.
Dominantním stylem ve 1920. letech byly pouzdrové šaty – rovné, nevypasované s nízkým pasem, bez zdůraznění hrudníku. Délka šatů a sukní se liší od krátkých, dosahujících ke kolenům, až po dlouhé až po zem, často s vlečkou. Dlouhé lemy dominují na začátku dekády, ale v polovině 1920. let jsou již zkráceny.
Elegantní šaty byly ušity převážně z lehkých a tenkých látek jako je hedvábí, tyl, šifon a zdobené výšivkami, flitry, korálky, polnicemi a krajkou.
Zvláštní důraz u modelů šatů byl kladen na designové detaily, které dodaly sukni originalitu.
Sukně byly dvouvrstvé a vícevrstvé, s rozparky a zapínáním na knoflíky, se sklady a řasením, se složitými závěsy a volány.
Živůtek byl na rozdíl od sukně docela jednoduchý, často s hlubokým výstřihem. Zde sloužily jako dekorace dlouhé šátky, mašle a další podlouhlé úvazy.
Druhým módním stylem vedle pouzdrových šatů byly tkzv. Robe de Style* je také s nízkým pasem, ale s plnou nabíranou sukní, která sahá od poloviny lýtek až po kotníky. Většina šatů módních střihů neměla rukávy nebo je měla velmi krátké. Výstřih byl zpravidla malý, protože nebyl kladen důraz na hruď. Nalezené nízké výstřihy do V byly pokryty vrstvou látky jiné barvy.
*Robe de style – Styl oblečení
Styl robe de popisuje styl oblečení populární ve dvacátých letech minulého století jako alternativu k košilkám rovného střihu. Styl byl charakteristický plnými sukněmi. ***
Řemeslníci 1920. let XNUMX. století používali na večerní šaty drahé látky zdobené kuponovou výšivkou. Návrháři si obzvláště vážili ručně vyšívaných oděvů – objemné aplikace, střihové výšivky a nádherné krajkové předměty.
Mezi různými druhy výšivek byly originální kompozice vyrobené ze šňůry, prýmku a provazu. Ve stejných letech se nejvíce rozšířilo korálkové vyšívání. Krásné byly především outfity, ve kterých byly korálky kombinovány s hedvábnou nití, nebo kombinace flitrů a korálků v secesním provedení.
Spolu s výšivkou byly šaty lemovány také různými druhy třásní.
Návrhy látek také obsahovaly četné prvky secesního stylu. Látky byly potištěné a jednobarevné, matné a lesklé, s neobvyklým texturovaným povrchem. Průsvitné oděvy byly zdobeny kožešinovým lemem nebo peřím, někdy byly lemy vyrobeny ze šifonu. Bohatství látek využívali módní návrháři ve skvostných outfitech.
Na konci dvacátých let se móda již dramaticky změnila. Začaly vyšívat hlavně večerní modely, a to ještě skromněji. Délka šatů se zvětšila.
Podívejme se na další 4 šaty z doby před polovinou 1920. let XNUMX. století
z aukčního webu na sociálních sítích
Všechny šaty jsou vyrobeny z téměř stejné základní rovné siluety. Liší se pouze povrchovou úpravou. Módní návrháři té doby kladli zvláštní důraz na dekoraci, aby byl majitel toalety ve společnosti jedinečný.
Šaty jsou vyráběny individuálně, tzn. – objednat.
#1- Bledě růžové saténové klopové šaty, polovina 1920. let 92. století, propracované korálky a arabeska s perlami, korálky v odstínech modré a růžové, prsa 36 cm, 1920 palců; spolu s vyšívanými šedými saténovými šaty z 112. let 44. století skládající se z propracované květinové vyšívané edwardiánské sukně, poprsí XNUMX cm, XNUMX palců
Vedle něj jsou večerní šaty ze saténu, vyšívané hedvábnými nitěmi.
#2- Hnědé krepové šaty z korálků, začátek 1920. let, zdobené vodorovnými pruhy korálků v sytě růžové, tmavě modré a mosazné barvě, 3/4 rukáv, prsa 102 cm.
Vzor v geometrických tvarech připomíná lidové motivy.
#3 – Černé flitrové a korálkové klopové šaty, cca 1925, tenký mušelínový základ zcela pokrytý kapkovitými flitry a polnicemi, prsa 92 cm, 36 palců.
č. 4- Model stříbrné róby ve stylu, ca. 1924, se stříbrnými krajkovými překryvy na živůtku a sukni, s připojenou zlatou krajkou a páskem s tyrkysovou korálkovou vložkou, prsa 86 cm, 34 palců; a stříbrný klobouk – zvonice s polnicemi
Od 1. srpna do 9. srpna se v Moskvě konal festival „Hitchcock: Nine Unknowns“, který organizovala British Council v Rusku společně s institutem Strelka. Na setkání konaném v rámci festivalu diskutovali filmový novinář Ian Haydn Smith a módní historička Megan Virtanen o tom, jak Alfred Hitchcock interpretoval kostýmy svých postav a jak moc kinematografie ovlivnila módní průmysl 1920. let. Slon publikuje materiály tohoto rozhovoru ve zkratce.
Ian Haydn Smith , filmový novinář, spisovatel
Víte, kostýmy jsou nedílnou součástí filmu. Mluví o postavě, situaci; kostýmy mohou dokonce divákovi naznačit žánr filmu. Proto chci mluvit o tom, jak a proč Hitchcock využil možnosti kostýmu.
Ve Velké Británii spolupracoval s mnoha kostýmními výtvarníky, ale po přestěhování do Ameriky spolupracoval pouze s Edith Head. Edith později řekla, že pracovat s Hitchcockem bylo jako učit se od přísného učitele: Hitchcock nechtěl hrdinky krásně oblékat, snažil se zajistit, aby kostýmy ladily s postavou a sloužily jako další výrazový prostředek.
Hitchcock řekl, že Cary Grant byl jediný herec, kterého kdy miloval. Může se zdát, že ho Hitchcock oblékal dost monotónně, ale režisér přesně pochopil, jaký signál dává divákovi tím, že Granta oblékl do společenského obleku. Tyto obleky sloužily jako vizitka úctyhodnosti a za ní se zase hodně skrývalo.
Ve filmu To Catch a Thief z roku 1959 je Grant oblečený ležérněji než obvykle. Ale pokud se podíváte na film „North by Northwest“, Cary Grant hraje reklamního agenta a je oblečený jako deváťák, dokonce má své iniciály vyšité na všech oblecích a košilích. Povrchní člověk je agent, který příliš dbá na vzhled. Ve filmu Podezření z roku 1945 Grant opět nosí úctyhodný oblek. Tentokrát se však jedná o masku, za kterou se skrývá temná osobnost.
[TABLE][TR][TD][/TD][TD]Ve filmu Notorious z roku 1946 nosí Ingrid Bergman velmi těsné šaty: je to boj mezi sexualitou a touhou ji potlačit.[/TD][/TR][/TABLE]
Hitchcock dává svou nejvýraznější lekci kostýmu ve filmu Psycho. Postava Janet Leigh navštíví svého milence v motelu. Když se tam svlékne, spodní prádlo má bílé. Po tom, co se mezi nimi stane, opět vidíme ženu ve spodním prádle, jen je černé. To samozřejmě není náhoda a člověk by musel být úplně hloupý, aby tu metaforu nepochopil.
Megan Virtanen, historička módy
Pojďme se bavit o módě 1920. let a o tom, jak ji ovlivnila kinematografie. Začneme Betty Balfour v Hitchcockově Champagne, protože právě její image nejlépe odráží atmosféru gay dvacátých let. Ale obecně, samozřejmě, nejprve je třeba říci o první světové válce: bez pochopení, jak změnila společnost, neproniknete do podstaty dvacátých let.
V důsledku procesů spojených s první světovou válkou si žena osvojuje nové druhy profesního zaměstnání, získává svobodu, přijímá mužskou roli, a to je žena střední evropské třídy. A právě ona začíná tvořit hlavní poptávku a stává se pro výrobce nejzajímavějším spotřebitelem. Před válkou byla hospodářskou jednotkou rodina, poté mladá a neprovdaná pracující žena.
První věc, která se stane, je v jistém smyslu standardizace. Poprvé v historii Evropy nerozeznáte ženu z bohaté rodiny a dceru dělníka na vzdálenost deseti kroků: nosí stejný styl oblečení, stejný účes a stejný make-up. Navíc oba kopírují svou oblíbenou filmovou hvězdu – a filmová hvězda může být stejná.
[TABLE][TR][TD][/TD][TD]Ženy z různých společenských vrstev se řídí jedním standardem a kinematografie ho určuje.[/TD][/TR][/TABLE]
Filmové hvězdy se stávají standardem. Clara Gole a Colin Moore, nejslavnější herečky dvacátých let, si vytvořily image mladé drzé dívky, která šokovala starší generaci. Vznikající odvětví filmových časopisů podrobně analyzuje všechny součásti kostýmu, účesu a make-upu a dává malému čtenáři návod, jak vše přesně zkopírovat.
Standardizace krásy ve 1920. letech neprobíhala pouze prostřednictvím kina. Poprvé v evropské historii se objevuje myšlenka, že východ slunce může být krásný. V roce 1921 se ve Spojených státech konala první soutěž krásy a vyhrála ji Margaret Gormanová. Její tvar je velmi důležitý pro pochopení toho, co si budeme povídat o těle: je nízká, lehce nad 150 cm, parametry – 77/63/82. Jedná se o drobnou hubenou dívku bez výrazných křivek. Tady je ideál krásy dvacátých let – ne tak docela žena, spíš holka-kluk, puberťačka. Rovné a ploché. Dívkám, které neměly to štěstí, že se narodily s třetí velikostí prsou, se od 1920. let XNUMX. století říkalo, aby zhubly.
Tehdy, opět poprvé za staletí historie, přišlo do módy opalování. Typický dělník v nějaké kanceláři nebo továrně neviděl bílé světlo a jeho kůže byla bledá. Ale možnost vyrazit se opalovat někam na jih Francie se stala výsadou vyšších společenských vrstev. Nutno říci, že opalování bylo v módě jen v sezóně: člověk se musel opálit, trochu se přitlačit a pak si koupit krém a obnovit bělost pokožky, protože opalování nebylo v zimě oblíbené.
Kosmetika je jablkem sváru mezi generacemi. Protože pro starší generaci je žena v make-upu buď herečka, nebo obscénní dívka. Dívky dvacátých let nosily svůj make-up vyzývavě a vyzývavě. Typ použitého make-upu samozřejmě diktovaly filmové hvězdy! Vaše oblíbená herečka na obrazovce nosí velmi silný make-up, protože film to přirozeně vyžaduje. Ale divák se nepouštěl do jemností, opakoval doslova. Ve tvářence je, řekněme, nejpozoruhodnější technika aplikace: krém si namažete na obličej a rychle, než zaschne, přepudrujete. Navrch naneste tvářenku. Nejmódnější tvářenky těch let byly malinové, růžové, oranžové a jasně červené.
Max Factor vytváří verzi make-upu rtů „Bee Stung“, která se stala velmi módní: ústa jsou malá, vykreslená v přirozených mezích rtů. Byla vynalezena speciálně pro kino, protože pod horkými reflektory se velkoryse nanesená rtěnka rozplývala a rozmazávala. Ale obyčejné dívky samozřejmě rychle pochytily nápad, který viděly na obrazovce.
Žena kolem dvacítky se nechává ostříhat nakrátko, a to je další důvod ke skandálu. Ve válečných podmínkách – nutnost pracovat, nedostatek času a nedostatek mýdla – prostě nebyl čas na péči o dlouhé vlasy. A vlasy se začaly zkracovat. Ve 1920. letech 1930. století měli mladý muž a slečna téměř identický účes. Nejčastěji se však i krátký sestřih upravoval do vln, metody byly různé, od obyčejných natáček a kovových kulm až po elektrické kulmy. Ti bohatší si to mohli dovolit. Ve třicátých letech se staly módou šestiměsíční elektrické trvalé.
Oblečení se uvolnilo, střih byl jednodušší, pas klesl a sukně se rychle zkracovaly! V roce 1925 se sukně zkrátila natolik, že zakrývala sotva kolena. Toto je dospívající dívka, ještě si nemusí zakrývat nohy, je malá. V módě jsou obrovské geometrické vzory. Porušují také proporce a vytvářejí pocit nezralého těla.
Další trend: masová společnost a masová výroba oblečení.
[TABLE][TR][TD][/TD][TD]Obecně byla 1920. léta obdobím kultu strojové výroby. Pro člověka této doby je samozřejmě lepší něco vytvořené v továrně, vyrobené strojově, než něco vyrobeného doma. V SSSR to bylo úplně stejné.[/TD][/TR][/TABLE]
Dvacátá léta 1920. století byla obdobím aktivních výpůjček z pánského oblečení. Ve výchozím nastavení to bylo pohodlnější než dámské a kvůli sklonu k jednoduchosti a protože „jsme si rovni s chlapci“, bylo půjčování rozšířeno.
Ale stejně tak jednoduché jako každodenní oblečení ve výrobě a geometrii, večerní oblečení bylo stejně složité. Stejný jednoduchý střih, ale konečná úprava! Mohou to být flitry, korálky, peříčka, mašle, cokoliv. U svrchního oblečení je situace stejná. Kožešinové lemování je velmi oblíbené. I nepříliš bohaté slečny si zkoušely přišít kousek kožešiny na límec nebo manžety, protože to bylo prestižní. Nejmódnější kožešina je exotická: leopardi, kožešina černé opice a obecně téma Afriky.
Právě ve 1920. letech 1929. století vznikl pojem sportovní móda jako taková. Plavky procházejí radikálními změnami: zpočátku téměř zcela kopírují ty pánské. V roce 1929 se objevila šokující věc – dvoudílné plavky pro ženy! S kalhotami je to složitější. V roce XNUMX vznikly plážové kalhoty a v témže roce se objevily lyžařky, ty vyžadovaly i kalhoty. Ale zatímco kalhoty zůstávají v mezích pláže a sportu, kromě toho byly k vidění pouze v pyžamu.
V odvětví spodního prádla došlo k revoluci. Již v roce 1914 byla patentována podprsenka. Během první světové války došlo k masivnímu opuštění korzetu. I když je zde nuance, protože je zde módní silueta. Pokud jste klientkou módního domu, a vaše velikosti jsou nestandardní, nejprve vás pošlou do korzetářské dílny, utáhnou vás na módní velikost a teprve pak vás začnou oblékat.
Do dvacátých let jsme přišli se standardní sadou – podprsenka a kalhotky (tehdy se jim říkalo taneční kalhotky). Existovala také taková úžasná možnost – plyšový overal a kombinace, která se nosila přes standardní sadu nebo přes teddy. Funkce kombinace byla čistě hygienická.
Hlavním tématem jsou punčochy! Nohy se otevřely, teď je můžete vidět! Společnosti hromadné výroby se snažily vyrábět levné punčochy a tehdy byla poprvé použita syntetická vlákna. Vyrábějí punčochy ve všech barvách duhy, s geometrickými vzory. Můžete si dokonce koupit punčochy s podobiznou vašeho oblíbeného filmového herce! Tyto punčochy byly podepřeny podvazky, rovněž vícebarevnými a zdobenými.
Obuv. Naše slečna má na nohou uzavřené boty (před sandály je ještě mnoho let) se špičatou špičkou a skleněným podpatkem. Kudrnaté podpatky byly hitem dvacátých let minulého století. Do konce dekády se špička zakulatí a pata se zeštíhlí. Dívky v zimě nosily přes boty plstěné kamaše nebo různé druhy bot, které byly uvnitř duté. Tam byla noha umístěna přímo v botě.
Klobouk – prakticky bez možností – je zvonek. Tento styl, inspirovaný armádní helmou, byl vynalezen v roce 1916. Ale baret byl považován za sportovní pokrývku hlavy nebo, pokud se nosí ve městě, za znak emancipace. Letní klobouky byly často vyrobeny z průhledných látek nebo slámy, ale s průhlednými vložkami. Bylo považováno za krásné, když byla barva dívčích vlasů viditelná přes průhledný klobouk. Na večer se hodily složité diadémy, módní pokrývky čela, klobouky z korálků a fazolí, které zcela zakryly krátký sestřih.
Dekorace. Geometrie, geometrie a ještě jednou geometrie. Ve dvacátých letech si bohatá žena může dovolit nosit šperky, které byly dříve považovány za nevychované. Dlouhá šňůra perel (nebo alespoň jejich imitace) je hlavním doplňkem. Dalším módním detailem kostýmu je šátek v délce až k prstům.
[TABLE][TR][TD][/TD][TD]Že tyto korálky a šátek sloužily jednomu účelu a vytvořily iluzi miniatury: holčička si oblékla matčin šperk.[/TD][/TR][/TABLE]
Dalším detailem je náustek. Módní dívka dvacátých let rozhodně kouří.
Rukavice. Pro ženu, která respektuje sama sebe, byly rukavice nutností. Pokud si přes den vystačili s jednoduchými koženými (v zimě a na podzim) nebo látkovými rukavicemi, pak byly večerní varianty nápadné svou rozmanitostí: geometrické vzory a velmi oblíbené egyptské téma.
[TABLE][TR][TD][/TD][TD]Celá tahle párty, tahle malá holčička, která sportovala, tančila a bojovala za svá práva – to vše skončilo v roce 1929. Po krachu newyorské burzy, poté, co se ekonomiky evropských zemí začnou hroutit, bude muset holčička dospět.[/TD][/TR][/TABLE]Ve 1930. letech uvidíme, jak styl změny, jak se pas vrací na své správné místo, jako ideální žena se objevují prsa a boky. Byl požadován úplně jiný typ a úplně jiný styl. Dívka se stala dospělou.