Kniha Architektura v dějinách ruské kultury. Číslo 5: EMPÍRSKÝ STYL / Bondarenko I. A. 2003 | koupit v prodeji | ISBN 5-9519-0016-6

Red. Voronov A.A., Rappaport A.G., Bondarenko I.A. Brožovaná vazba STAV: Blok textu: 5. Obálka: 4+.

Problémy dějin architektury. Ve 2 částech. Část 1: Otázky metodologie dějin architektury. Část 2: Architektura v kontextu dějin kultury. Části 1,2, XNUMX

Red. Bondarenko I.A. a další. Měkká vazba STAV: Textový blok: 5-. Obálka: 4+.
Urbanistické umění New Age a urbanistické myšlení Itálie, Rakouska, Německa

Savarenskaya T.F., Bondarenko I.A., Kozhar N.V., Shvidkovsky D.O. Měkká vazba Antikvariát. Stav: 4+.

Architektonické tradice Moskvy. Přírodní a kulturní dědictví Moskvy. Středověk.
Bondarenko I.A. Měkká vazba Antikvariát. Stav: 4+.
Korupce: Ekonomická analýza na regionální úrovni
Bondarenko I.A. Měkká vazba
Moskevské zvony 17. století
Bondarenko I.A. (Bondarenko A.F.). Pevná vazba
Architektura světa. Sborník z konference “Západ-Východ”. Číslo 3: Antická tradice v architektuře. Číslo 3
Bondarenko I.A., Nashchokina M.V., Mikishatyev M.N. Měkká vazba
Architektura ruského panství.
Bondarenko I.A. a další. Pevná vazba
KŘESŤANSKÁ ARCHITEKTURA. Nové materiály a výzkum
Red. Bondarenko I.A. Pevná vazba Antikvariát. Stav: 5- .
Zobrazit více.
obsah

Sbírka, která je vám předkládána, vychází z materiálů stejnojmenné vědecké konference, která se konala 15. dubna 1999 ve Výzkumném ústavu teorie architektury a urbanismu Ruské akademie architektury a stavebních věd. Byla věnována památce Zinaidy Konstantinovny Pokrovské (1926–1998), nejstarší pracovnice Katedry dějin ruské architektury a urbanismu NIITAG, pozoruhodné osobnosti a hluboké badatelky, která po mnoho let důkladně studovala architekturu popožárné Moskvy, tedy Moskvy v době dominance empírového slohu. Oblíbenými hrdiny Z.K. Pokrovské byli tehdejší vynikající moskevští architekti – O.I. Bove a D. Gilardi, kterým věnovala své významné monografie. Kniha o Domenicu Gilardim, kterou napsala Z.K. Pokrovská společně s E.A. Beletskou, se dočkala vysokého uznání a byla znovu vydána ve Švýcarsku – vlasti tohoto a dalších architektů rodiny Gilardi. A pro knihu o O.I. Bova, vydaná nakladatelstvím Stroyizdat v roce 1999, byla Z.K. Pokrovská posmrtně oceněna nejvyšším oceněním Ruské akademie architektury a stavebních věd – „Velkou medailí“.

Umění pozdního klasicismu je zajímavé pro mnoho badatelů a je široce studováno po celém světě. Zvláště je třeba zmínit Francii, což je přirozené, neboť právě tam, na začátku 1812. století, vznikla poslední velká říše, která, jak známo, si nárokovala roli Nového Říma. Samotný název stylu, empír, je francouzského původu. Rusko bylo také říší, která musela bojovat s bonapartistickou Francií a podařilo se mu nad ní slavně zvítězit. Rusko také vzhlíželo ke starověkému Římu a starověkému Řecku a v té době hojně využívalo evropské architektonické a umělecké vzory. Srovnání ruského klasicismu s francouzským se samo o sobě nabízí. Francouzský vliv byl velmi silný jak před válkou v roce XNUMX, tak i po ní. Zároveň válka způsobila velký vzestup vlasteneckých citů. Ne nadarmo se jí říkalo Vlastenecká válka. Ruský styl „empír“ se proto ukázal jako složitý umělecký fenomén – na jedné straně odpovídal modernímu evropskému vkusu a na druhé straně vycházel z národních původních tradic a ideálů.

Ruský empírový styl zanechal jasnou stopu jak v hlavním městě, tak i v provinciích. Byl to oficiální imperiální styl, pompézní, ale přísný, vyjadřující s velkou důsledností a urbanistickým rozsahem obrovskou organizační sílu státní moci. Díla K. I. Rossiho, O. Montferranda a V. P. Stasova v Petrohradu jsou toho jasným příkladem. Zároveň se empírový styl v soukromé hromadné výstavbě, zejména v Moskvě a provinčních městech, na šlechtických panstvích, ukázal být změkčený, ba až komorní a útulný. Když mluvíme o ruském empírovém stylu, je třeba si vždy pamatovat na rozmanitost gradací tvůrčího ztělesnění vysoce abstraktních klasických příkladů. Navíc seznámení se s antickým ideálem nebylo samoúčelné. Existovala národní vlastenecká myšlenka, k jejímuž vyjádření se tehdy používal univerzální jazyk klasických forem, ale nejen on. Objevily se pokusy použít jako modely gotické, východní a staroruské architektonické formy. To bylo charakteristické pro celou éru klasicismu, ale v různé míře a interpretacích.

Empírový styl se objevil v době, kdy se posílil konkrétní historický a zároveň romantický postoj k dědictví, a to jak starověkému – římskému a řeckému (rozdíly mezi nimi se začaly jevit jako poměrně značné), tak i vlastnímu, národnímu. Výrazným příkladem je sochařský pomník národním hrdinům K. Mininovi a D. Požarskému od I. P. Martose, postavený na Rudém náměstí před zrekonstruovanou empírovou fasádou Horních obchodních řad od O. I. Boveho. A celý soubor Rudého náměstí jako celek začal představovat vysoce umělecké, organické spojení starého a nového, vlastního, místního, původního a dovezeného, evropského, osvícensko-imperiálního.

Studium empírového slohu je dnes velmi zajímavé, protože téma univerzálních, mezinárodních principů tvorby tvarů a hledání národní identity, lokální originality a kontextuality architektury je aktuální. Obzvláště zajímavé je studium empírového urbanistického umění, velmi efektního, silného, ale ne nekompromisního, a v mnoha případech jemného a lyrického.

Účelem této sbírky je definovat pouze jednotlivé charakteristické rysy empírového slohu v ruské a evropské architektuře. Cílem je pochopit politické a sociokulturní důvody vzniku tohoto mezinárodního stylu, identifikovat různé formy jeho projevu v různých zemích, v různých krajinných a urbanistických podmínkách, v různých typech budov a komplexů a kriticky jej zhodnotit z hlediska dlouhé tradice imperiální výstavby.

Sborník otevírá článek V. L. Khaita, který zkoumá kulturní a sémantickou funkci architektonického řádu jakožto znamení přístupu k nejvyšším a trvalým hodnotám klasického dědictví; V. S. Turchin analyzuje hluboké vazby mezi empírovým slohem a romantismem; E. I. Kirichenko sleduje starověké římské tradice ve skladbě urbanistických souborů v Paříži, Moskvě a Petrohradu; Z. K. Pokrovskaja poskytuje podrobnou analýzu organizační struktury, složení a odborné činnosti Kremelské stavební expedice v letech 1809 až 1831; M. V. Naščokina analyzuje málo známé album projektových výkresů pro moskevské budovy v empírovém slohu; D. O. Švidkovskij zkoumá dílo skotských architektů Williama Hesteho a Adama Menelawse, kteří působili v Rusku v první třetině XNUMX. století; Ju. G. Klimenko věnuje svůj článek tverskému provinčnímu architektovi, francouzskému původu, N. N. Legrandovi mladšímu; M. B. Michajlovová píše o přínosu italských architektů první poloviny XNUMX. století k jedinečnému regionálnímu lomu empírového slohu ve výstavbě měst na jihu Ruské říše; ve svém druhém článku poprvé publikuje výkresy vestibulu a hlavního schodiště v empírovém slohu od místního architekta I. Lunčenka pro jednu z veřejných budov v Nikolajevě; I. L. Buseva-Davydovová se zaměřila na problém adaptace klasických řádových forem v architektuře pravoslavných chrámů celého synodálního období dějin ruské církve, včetně éry empíru; I. A. Bondarenko se pokusil posoudit rozsah a povahu architektonické a urbanistické činnosti v Rusku v první polovině XNUMX. století z pohledu královských (imperiálních) ideálů a aspirací zakořeněných ve středověké tradici.