Sochař Paolo Trubetskoy a jeho hlavní dílo: koroleva_kristi — LJ

Pomník cara Alexandra III., vytvořený sochařem Paolem Trubetskojem, se nachází v Petrohradu u vchodu do Mramorového paláce. Pomník byl původně postaven na Znamenské náměstí poblíž Nikolajevského (nyní Moskovského) nádraží. Pomník byl věnován „panovníkovi zakladateli Velké sibiřské cesty“, tedy Transsibiřské magistrály, která začala na Nikolajevském nádraží – výstavba železnice začala za Alexandra III.

Pomník si objednal car Mikuláš II. a členové carské rodiny, kteří upřednostňovali návrh italského sochaře Pavla Petroviče (Paola) Trubetskoje, který působil v Rusku v letech 1897-1906. Model sochy byl vyroben v Petrohradu. Bronzová socha byla odlita po částech italským slévárnem E. Speratim: postava Alexandra III. byla odlita v dílně slévárna K. A. Robecchiho a kůň byl odlit v Obuchovských ocelárnách. Podstavec, vyrobený z červené valaamské žuly, vysoký více než tři metry, byl vyroben podle návrhu architekta Fjodora Osipoviče Šechtěla (1859-1926). Na přední straně podstavce byl vytesán následující nápis:

„CÍSAŘI ALEXANDRU III., PANOVNÍMU ZAKLADATELI VELKÉ SIBIŘSKÉ CESTY.“

Paolo Trubetskoy byl jedinečným nástupcem slavné dynastie Trubetskoyů: narodil se v Itálii, ale mnoho let žil v Rusku, kde měl znatelný vliv na ruské umění, nezískal žádné systematické umělecké vzdělání, ale učil na Moskevské malířské škole, nečetl Vojnu a mír a další knihy Lva Tolstého, ale byl jeho přítelem. Byl kritizován za karikaturu svých obrazů, ale byl pověřen vytvořením pomníku císaře, což vedlo ke skandálu. A to není vše.

Paolův otec, kníže Petr Trubetskoj, byl členem ruského královského dvora. V roce 1863 byl vyslán do Itálie jako diplomat na ruské velvyslanectví ve Florencii. V Rusku měl manželku, ale v zahraničí potkal jinou ženu, se kterou chtěl spojit svůj osud – americkou klavíristku Adu Winansovou, která přijela do Itálie studovat zpěv. Aby kníže Trubetskoj ochránil své nelegální manželství před publicitou, přestěhoval se se svou vyvolenou do severní Itálie, kde se představili jako Stahlovi. Brzy se jim narodili tři synové: Pierre (Pjotr), Paolo (Pavel) a Luigi (Ludvík).

P. Trubetskoj. Paní Hernheimerová, 1897

P. Trubetskoj. Moskevský taxikář, 1898

P. Trubetskoj. Portrét matky, 1912

Paolova matka se zajímala nejen o hudbu, ale také o sochařství a malířství; umělec Daniele Ranzoni je často navštěvoval doma, což mělo velký vliv na formování zájmů všech jejích synů. Starší bratr Peter se stal umělcem a Paolo se o sochařství začal zajímat již v 8 letech. Nikdy nezískal úplné odborné vzdělání, ačkoli studoval v ateliérech Giuseppe Grandiho a Ernesta Bazzara.

P. Trubetskoy. Portrét prince A. Meshchersky, 1895

V roce 1885 si Paolo Troubetzkoy pořídil vlastní ateliér v Miláně a o rok později se tam zúčastnil výstavy, kde prezentoval svá díla, a navštívil Spojené státy, kde uspořádal samostatnou výstavu. Poté začal přijímat objednávky od bohatých italských klientů. Jeho počáteční úspěchy však brzy vystřídala řada neúspěchů: jeho rodina zkrachovala, prodala vilu a Paolo se musel stěhovat z místa na místo a dokonce pracovat na farmách, aby uživil svou rodinu. Jeho jméno se však v té době v Itálii již proslavilo a zakázkové portréty se brzy staly dalším zdrojem příjmů.

P. Trubetskoy. Vlevo — Portrét Isaaca Levitana, 1899. Vpravo — Portrét F. Chaliapina, 1899-1900

V roce 1890 získal sochař první cenu za projekt pomníku Garibaldiho v Miláně a o rok později cenu za projekt pomníku Danteho v Trentu. Účastnil se evropských výstav a mezinárodního bienále v Benátkách, jeho díla byla vystavována i v Rusku. V roce 1897 dostal Paolo Trubetskoy nabídku vyučovat sochařství na Moskevské škole malířství, sochařství a architektury a během následujících 8 let se věnoval výuce a ovlivnil formování řady ruských mistrů.

Vlevo – V. Serov. Portrét P. Trubetskoye, 1898. Vpravo – P. Trubetskoy. Portrét L. Tolstého, 1899

P. Trubetskoj sochařsky vytesává portrét Lva Tolstého, 1898

Paolo Trubetskoy často šokoval veřejnost svými zvyky a výroky: například tvrdil, že „kvůli úplné nezávislosti myšlení a postoje k životu jsem nikdy nic nečetl a nečtu.“ Zároveň k němu Lev Tolstoj cítil upřímné sympatie a zájem, pózoval mu, když pracoval na jeho bustě, a vedl s ním dlouhé rozhovory. Tajemník Lva Tolstého V. Bulgakov napsal:

„Sochař Paolo Trubetskoj byl jedním z oblíbenců Lva Nikolajeviče. Miloval ho pro jeho prostou, otevřenou duši, pravdomluvnost, nenávist k světským konvencím, lásku ke zvířatům, vegetariánství. Úžasný člověk: neobvykle talentovaný, ale naprosto primitivní. Nic nečetl, nezná ani „Vojnu a mír“, nikdy nikde nestudoval, je naivní, hrubý a zcela pohlcený svým uměním. Zítra přijde sochat Lva Nikolajeviče a bude s námi povečeřet.“

P. Trubetskoj sochařsky vytesává portrét Lva Tolstého, 1898

Lev Tolstoj a Paolo Trubetskoj na projížďce na koni

Zastánci konzervativních názorů z petrohradské akademie sochaře obviňovali z nedodržování klasických kánonů, zatímco pokročilí malíři té doby ho podporovali. Trubetskoj se sblížil s Repinem a Levitanem a jeho portrét namaloval Serov. Sochař sice téměř nemluvil rusky, ale přesto měl na ruskou kulturu významný vliv.

M. Tenisheva pózuje pro sochaře P. Trubetskoye, 1898

V roce 1900 vyhrál Paolo Trubetskoy soutěž na vytvoření pomníku Alexandra III. mezi mnoha dalšími uchazeči. Původně se předpokládalo, že car by měl být zobrazen sedící na trůnu, ale sochař navrhl vlastní verzi skici s jinou myšlenkou – cara na koni, a jeho model potěšil carovu vdovu. Trubetskoy bral své dílo jako historické poslání a byl velmi překvapen záplavou kritiky, která se na něj snesla:

„Na pomníku není nic klasického – je to zcela ideologický monument. Negativní postoj veřejnosti ke mně se přikláním vysvětlovat převážně známou originalitou, novostí. Chtěl jsem představit velkou ruskou mocnost v podobě Alexandra III. a zdá se mi, že celá postava císaře na mém pomníku ztělesňuje mou hlavní myšlenku.“

Odhalení pomníku Alexandra III. v Petrohradu, 1909

Nikdo však nechápal autorův záměr: mnoho členů carské rodiny považovalo sochu za karikaturu a postavilo se proti instalaci pomníku. Mikuláš II. chtěl pomník přemístit do Irkutsku, „aby ho poslal do vyhnanství na Sibiř, pryč od očí svého uraženého syna“. Kritici hledali podtexty a skryté významy: říkali, že Trubetskoj ve skutečnosti prezentoval cara jako tyrana – kůň i jezdec vypadali příliš mohutně a těžce. Kromě toho byla sochaři připisována fráze, kterou údajně kdysi pronesl:

“Mým cílem je znázornit jedno zvíře na druhém.”

Ať to bylo jakkoli, na vdovu císařovnu zapůsobila portrétní podoba sochařského obrazu císaře a pomník byl odhalen v květnu 1909.

Původní verze sochy a P. Trubetskoy u pomníku Alexandra III. v Petrohradu, 1909

Památník Alexandra III. na nádvoří Mramorového paláce

Poté vypukl v Petrohradu skandál: novinové články byly plné hlasitých titulků: „Zneuctěný pomník“, „Velikost a vulgárnost“. Básník A. Roslavlev napsal epigram na Trubetskoyho dílo:

„Je tam komoda, na komodě je hroch, na hrochovi je hlupák.“

A Ilja Repin zvolal:

„Bravo, bravo, Trubetskoj! Okouzlující! Gratuluji Rusku. Jaká odvaha, jaká šíře!“

Zároveň interpretoval autorovu myšlenku takto: „Rusko, drcené tíhou jednoho z nejreakčních carů, ustupuje.“ Repin uspořádal banket v restauraci na Trubetskoyovu počest, ale z 200 pozvaných hostů se jich dostavilo pouze 20.

V roce 1937 byl památník pod záminkou rekonstrukce odstraněn z náměstí Vosstaniya a přesunut k uskladnění na nádvoří Ruského muzea a v roce 1994 byl instalován na nádvoří Mramorového paláce.

P. Trubetskoj. Vlevo — Portrét manželky. Vpravo — Portrét Augusta Rodina

Právě ruské období jeho tvůrčí práce je považováno za nejplodnější v Trubetskoyově životě – zde vytvořil asi 50 stojanových děl. Poté, co upadl v nemilost úřadů, byl nucen opustit Rusko. Jeho skandální sláva ho však pronásledovala i v zahraničí, kde se mu začalo říkat „sochař aristokratické šlechty“. 12. února 1938 Paolo Trubetskoy zemřel.

P. Trubetskoj. Vlevo – Sedící dáma. Vpravo – Baletka

P. Trubetskoy sochaří portrét Bernarda Shawa, 1926