Přijetí vaší kultury“

Labutě z pneumatik, včely z lahví a další předměty vyrobené z recyklovaných předmětů lze stále nalézt v mnoha ruských městech jako dekoraci dvorků. Tým kreativní kanceláře „Zlatí tygři Ruska“ se začal zabývat studiem tohoto fenoménu a otevřel online muzeum, které je mu věnováno. Na stránkách se můžete dozvědět o historii umění bytových kanceláří, podívat se na nejoblíbenější díla a osobně si postavit řemeslo, například z umyvadla nebo pneumatiky. Zda stojí za to diskutovat o takové kreativitě jako o umění, o vědeckých základech vysvětlujících vývoj umění bytových kanceláří, stejně jako o výstavách a prodeji takových děl – přečtěte si v rozhovoru s TATLIN s Tanyou Cohen. ředitel obsahu muzeum a spoluzakladatel kreativní kancelář „Zlatí tygři Ruska“.

― O otevření vašeho muzea psalo mnoho médií. Zdá se, že lidé už dlouho čekají na nový pohled na umění bytových kanceláří, protože je unavují kázání nudně odsuzující taková vylepšení. Proč si myslíte, že je diskurz na toto téma tak homogenní a proč jste ho chtěli diverzifikovat?

― Myslím, že je to na jedné straně otázka zvláštností ruské mentality a na straně druhé společenských trendů, které do Ruska přišly ze Západu v roce 2010. Historicky pro nás bylo normální kritizovat kohokoli nebo cokoli, kritizovat neobvyklé, nepochopitelné a to, co se liší od běžných standardů. Ale snažit se najít na tom dobré stránky, ocenit něčí iniciativu, poděkovat za ni – to je pro nás těžké: srovnejte americký rodičovský princip s jejich neustálým „máma je na tebe pyšná“ a naším „přehnaně chválíš a dítě rozmazlíš“. Naštěstí v poslední době všichni mluví o rovnosti, o tom, že člověk, kterému nerozumíte, neznamená, že je nepřítel, že odlišnosti jsou přirozené a cool, že každý, kdo neubližuje druhým, má právo na místo na slunci bez ohledu na to, co si o něm lidé myslí. Začalo se mluvit o toleranci a přijetí a ZhEK-art je příběh o přijetí své kultury. Člověk se může dotýkat koberců a starých chatrčí, nebo do nich může plivnout a obdivovat mrakodrapy Dubaje. To kobercům a chatrčím neublíží, ale v druhém případě si člověk zkazí vlastní náladu. S pomocí online muzea jsme se snažili ukázat, že plivání není nutné.

― Samotný výraz „ŽEK-art“ ve všech svých obměnách jako by v sobě zahrnoval ironický postoj k zahradním řemeslům. V jedné sekci online muzea to potvrzujete a označujete labutě z pneumatik za legrační rysy, ale v jiné se o tomto trendu vážně zabýváte jako o novém druhu lidového umění. Co pro vás ŽEK-art v konečném důsledku znamená a jak si myslíte, že by s ním mělo být zacházeno?

― Věříme, že humor a seriózní analýza nejsou protichůdné věci, mohou a měly by se vzájemně doplňovat tak, aby byl jev prezentován z různých stran a byl srozumitelný pro různé publikum. Obvykle lze ve společnosti propagovat poctivost umístěním billboardů s odpovídajícími citáty z Bible, nebo lze skládat bajky, kde budou zlodějští králíci zesměšňováni: každá z metod funguje pro někoho. V sekci „Bestiář“ jsme shromáždili hlavní typy postav bytového kancelářského umění a když jsme přemýšleli o tom, jaký druh vysvětlení potřebují, uvědomili jsme si, že čistá fakta by zde byla k ničemu – koho zajímá vědět, kolik pneumatik je potřeba k výrobě dinosaura, nebo jaké květiny se obvykle sázejí do záhonů prasat? A vzpomněli jsme si na našeho oblíbeného přírodovědce hraběte Buffona: jeho první vědecké zoologické dílo v Evropě, Přírodní historie, je proslulé nejen úplností zastoupení druhů – má 36 svazků, ale také vtipným stylem, díky kterému je Buffon připomínán a znovu vydáván dodnes, téměř o tři sta let později. Zde můžete ocenit jeho úžasné popisy zvířat, kterým přisoudil charakter, temperament a celou životní filozofii. V Bestiáři jsme použili stejný antropomorfní přístup a popsali postavy tak, aby v nich bylo možné rozpoznat typy obyvatel, které existují v tisících ruských dvorů: živá, mladistvá žena s komplikovaným osobním životem, lenoch a veselák, věčně zaneprázdněný a nespokojený rolník, samozvaný toastmistr, skromný intelektuál. V očích návštěvníka webu se tím postavy z malovaného braku stávají něčím oživeným a srozumitelným, a to je, myslím, to, co se do něj tvůrci umění ZHEK snaží vložit. Krása je v oku pozorovatele a online muzeum umění ZHEK je jakýmsi nočním viděním, s nímž člověk může najít krásu, laskavost a smysl tam, kde je dříve neviděl.

― Teoretická část vašich webových stránek obsahuje mnoho citací a odkazů na články výzkumníků v oblasti umění bydlení a komunálních služeb. Jak jste tyto informace shromažďovali, je jich ve vědecké oblasti hodně a do jaké míry byl tento jev obecně studován?

― Fenomén umění bytového a komunálního hospodářství byl dosud minimálně prozkoumán. Hledali jsme informace v knihovně akademických publikací Academia.edu, hovořili jsme s těmi, kteří vystupovali ve vzácných mediálních článcích, a našli jsme doslova ojedinělé studie umění bytového a komunálního hospodářství, z nichž každá se dotýká svého úzkého aspektu, a téměř všechny jsou zmíněny v sekci „Teorie“ online muzea. Bylo to zvláštní, ale zároveň inspirativní: nestává se často, že narazíte na objekt, který je všude a o kterém absolutně každý ví, ale zároveň je nika pro jeho výzkum a pochopení prakticky prázdná.

― Pokud vím, trend úpravy dvorků pneumatikami a dalšími již nepoužívanými věcmi vznikl v roce 1960–1970. léta 60. století. Jak se to změnilo v průběhu XNUMX let, vyvíjelo se to?

― O tom je opět málo informací, protože neexistuje žádný systematický výzkum. Ale obecně se umění bytových kanceláří objevilo ve stejnou dobu, kdy se spací prostory staly masovým jevem – v 1960. a 70. letech XNUMX. století si lidé, kteří se stěhovali z vesnice nebo z městských kasáren, ale měli vesnické kořeny, konečně pořídili vlastní byty a objevili nedostatek pohodlí, bezduchost a navíc funkční nedostatky městského života. Například nebylo kde chovat dobytek a drůbež, dvorky byly holé, bez zeleně; nebylo dostatek míst k uložení materiálů, které dnes nebyly potřeba, ale zítra se hodily; neexistovala žádná vybavená místa pro trávení volného času dětí, která by jim zabránila chodit na staveniště a jiná nebezpečná místa. Obrazy umění bytových kanceláří se do značné míry formovaly díky řešení tohoto posledního problému. Díky talentu lidí, jako byli Alexandr Rou a Alexandr Ptuško, se animace a dětské filmy staly v éře televize super populárními na jedné straně a na druhé straně – bylo mnoho lidí s manuálními dovednostmi. Vynalézavost, domácí vynalézavost a řemeslné dovednosti byly co nejvíce podporovány, proto vznikla četná hřiště s dřevěnými houpačkami, domečky a figurkami pohádkových postaviček. Když bylo hodně opuštěných pneumatik, nejprve se používaly jako prvky oplocení a záhonů, pak se začaly malovat a v určitém okamžiku se ukázalo, že se tyto dva prvky spojily. Evoluce probíhá směrem ke komplexnější estetice: i v Moskvě, ne v centru, ale ani na okraji, jsme viděli labutě velmi jemně vyřezávané a papoušky, kteří byli dovedně malovaní. A samozřejmě, když jsou k dispozici určité odolné materiály, jako je plast z lahví, začíná vývoj tímto směrem – například jedna z našich hrdinek vyrábí jemně vyrobené keře zvonků z dvoulitrových lahví, existují i prasata z pětilitrových lahví a tak dále.

― V teoretické části si stěžujete, že kurátoři muzeí současného umění nevěnují dostatečnou pozornost tomuto typu kreativity. Jak by se podle vás dala institucionalizovat? Vytvářet mapy, pořádat prohlídky a výstavy? Pak by se ale toto pouliční umění přestalo samo měnit a interagovat se světem.

― Nejde o to, že bychom si stěžovali, ale spíše jsme překvapeni. Institucionalizace je vždycky dvousečná zbraň: na jedné straně se ze stejných graffiti staly galerijní exponáty, a na druhé straně se komunita pouličních umělců na začátku tohoto procesu rozdělila na ty, kteří se do galerií dostali, a na ty, kteří jim to vyčítali. Umělci mají, zhruba řečeno, dvě cesty: ignorovat jakoukoli agendu a s největší pravděpodobností se věnovat čistému umění, aniž by na něm cokoli vydělávali, nebo interagovat s někým, kdo na tom vydělává. Institucionalizace je pro kurátory nakonec vždycky výhodnější. Existuje však i třetí cesta, kterou Pavel Pepperstein dobře vyjádřil: „Snažím se co nejvíce komercializovat. Nejméně znechucení ve mně vzbuzuje tržní segment současného umění. Institucionální je to spíše tak, protože je více cenzurovaný, je více ovládaný myšlenkami, se kterými nesouhlasím. Trh je svobodnější, kupující mají jakýkoli vkus, kupující si může do předmětů potenciální spotřeby vyložit cokoli, a proto je tato zóna mnohem méně cenzurovaná než instituce.“ My v kreativní kanceláři „Zlatí tygři Ruska“ vidíme velké vyhlídky v organizaci společných projektů značek a umělců, kde budeme zodpovědní za celkovou myšlenku, formát kampaně a její předání publiku. Většina velkých značek je velmi citlivá na svobodu kreativity, na rozdíl od fondů na podporu umělců, kde lze grant získat pouze na určitý rozsah témat a forem. Doufáme, že se časem a s naší pomocí postoj k dílům umělců z bytových kanceláří změní směrem k bezpodmínečnému přijetí tohoto jevu s následnou podporou firem. Koneckonců, lidé vždy honili autenticitu, a to je obzvláště důležité v naší době, kdy existuje trend dekolonizace.“ kultury a ukazuje se, že mnoho z toho, co jsme původně považovali za naše, bylo vypůjčeno nebo vnuceno zvenčí. Umění bytových kanceláří je maximálně ruský fenomén, bylo by zcela logické, aby si ho někdo všiml a podpořil. Co se týče pořádání exkurzí a kreslení map – to je mimochodem skvělý nápad. V zemi teď zažívá boom místní historie, mohlo by se to proplést a stát se horizontální iniciativou, podobně jako například „Tom Sawyer Fest“.

― Řekněte nám, jak jste sestavil/a „bestiář“ – sekci, ve které klasifikujete typy umění bytových kanceláří. Kolik nádvoří jste kvůli tomu navštívil/a a kolik děl zůstalo mimo klasifikaci?

― Celkem naše autorka Agata Korovina, fotograf Igor Fatkin a 3D modelář Aidar Bekchintayev navštívili nejméně čtyřicet dvorků s figurkami – to je přibližně, protože všichni jsou nadšenci do umění bytových kanceláří a již mnoho let cestují do různých měst za novými dojmy. Pro muzeum jsme si povídali s řemeslnicemi z Moskvy, Rjazanské oblasti a Vyborgu, tam jsme se speciálně vydali. A samozřejmě jsme si prohlédli alba odborné veřejnosti. Co se týče klasifikace – umění bytových kanceláří je rozmanité, ale myslím, že jsme pokryli hlavní typy, každý z nich má spoustu variací. Nechali jsme stranou jen nefigurativní umění: nejrůznější pneumatiky – květinové záhony malované vzory, houpačky, všechno, čemu je těžké vdechnout duši a charakter.

― V jedné z muzejních sekcí také porovnáváte ruská umělecká díla z oblasti bytového a komunálního hospodářství s jejich africkými protějšky, které se prodávají v aukcích. Narazil jste na nějaká domácí díla, která by mohla mít podobný komerční úspěch?

― Jedna z našich hrdinek, Taisa Sotniková, už prodává svá plastiková díla za 3000 XNUMX rublů a umění z pneumatik jsem už několikrát viděla na Avitu. Nevím, jak úspěšné jsou prodeje, tři tisíce rublů se obecně zdají být docela solidní suma, ale nesmíme zapomínat na sociální složku umění bytových kanceláří. Netvoří ho ti, co sedí v panoramatických kancelářích – to jsou starší lidé, často důchodci. A nákup takových děl by podle mého názoru měl být vnímán nejen jako nákup něčeho jedinečného, co nikdo jiný, koho znáte, nemá, ale také jako dobrý skutek, kterým podpoříte důchodce, jako je vaše matka nebo babička, lidi, kteří si zaslouží mnohem víc, než mají. Zdá se mi, že vážný potenciál pro monetizaci mají ti autoři, kteří se posunuli z úrovně naivní kreativity na úroveň technického mistrovství v klenotnictví – například pneumontér Vitalij Diprinda z Čeljabinské oblasti sám vyrobil z pneumatik nádherného koně, takový by ozdobil vchod každé budovy. Podobný lev je i v Jerevanu. Majitelé komerčních nemovitostí by si takové sochy mohli klidně objednat, zde je obecně přijímaná estetika a opětovné použití materiálů, šetrné k životnímu prostředí. Ale samozřejmě to nebude úplně umění bytových kanceláří, spíše jeho rozvoj do jiné oblasti, umění dvorku, protože umění bytových kanceláří stále předpokládá zachování určitého „dětského“ stylu a záměrný nedostatek technické dokonalosti. Klasické umění bytových kanceláří mohou podporovat značky, které se chtějí ukázat jako populární nebo oslovit vrstvu mladých lidí pracujících v kreativních odvětvích, fanoušků panelových domů a všeho, co s nimi souvisí, je dostatek.

― Povězte nám prosím o práci na webu. Jak dlouho trvala, na jaké specialisty jste se obrátili o pomoc, jak jste dospěli k hlavnímu konceptu?

― Od zrodu nápadu až po začátek to trvalo 4 měsíce. Zde je podrobný popis toho, kdo co dělal. Kromě kluků ze Zlatých tygrů Ruska se zúčastnili naši přátelé, umělci, designéři a jeden vývojář, se kterými jsme spolupracovali na dalších projektech. Na otevřenou výzvu odpověděl Aidar Bekchintayev, který v Bestiary vytvářel 30D modely, vyhledávaný umělec Vitalij Terletskij odložil veškerou svou práci stranou, aby nám nakreslil komiks, protože nás znal z Knife, na kterém někteří z nás pracují. Překvapivě se doslova všichni zúčastnění ukázali být fanoušky ZhEK artu ― což jsme zpočátku nevěděli ― ale jakmile jsme se začali bavit o tématu projektu, všichni byli připraveni večer tvořit, sdílet své archivy a ve všech ohledech, jak se říká, pracovat z lásky k umění. To nás hodně inspirovalo – pokud se ZhEK-artem baví třicátníci, kteří se v kultuře docela vyznají, znamená to, že lidé mají dostatečnou flexibilitu mysli a smysl pro humor, aby si užili nekonvenční věci. Doporučuji si přečíst o tom, jak je strukturováno art brut, kam patří Šinolebedové a Čeburašky, v článku Olgy Tarakanovové a zde je další dobrý článek o ruských outsiderových umělcích. Pojem „naivní umění“ je trochu stigmatizující, ale obecně nyní, jak v Rusku, tak ve světě, roste zájem o vše neobvyklé, co nezapadá do stylistických kánonů a samo vytváří nový styl. Podívejte se na obrazy Jevgenije Butěnka a Porfirije Fedorina – zdá se to tak vzdálené od obvyklých kánonů, ale zároveň je to tak zajímavé. Koncept webu byl jednoduchý: o tomto fenoménu mluvíme s láskou a humorem, přístupnou formou, s využitím moderních technologií – takže digitální technologie, které jsou obvykle v kontrastu s teplým lampovým analogovým světem, zde tento analogový svět přinášejí čtenáři na stříbrném podnose, do každého počítače a telefonu. Nelepíme nálepky, ale nabízíme čtenáři fakta, nad kterými může přemýšlet. A samozřejmě, jako v každém materiálu o nedostatečně zastoupené skupině, se řídíme zásadou „nic o nás bez nás“ – tedy dáváme slovo lidem, kteří mluví sami o sobě. To je podle nás cennější a správnější než trápit dalšího uměleckého kritika otázkami, jak vnímat umění bytových kanceláří.

― Jak vidíte rozvoj muzea ŽEK-art? Jaké sekce by se v něm mohly objevit? Jak byste chtěl v budoucnu ovlivnit postoj k fenoménu ŽEK-art?

― Doufáme, že do sekce Lidé přidáme rozhovory s dalšími umělci z ŽEKu, zejména s muži: mužští tvůrci se ukázali být stydlivější než ženy a my jsme s nimi nemohli mluvit před kamerou. Ale existují, včetně některých docela mladých: pod čtyřicet. Rádi bychom natočili plnohodnotný film o mistrech a jejich postavách, odhalili skrze ně domácí ruský život, dali divákovi představu o tom, jaký svět existuje velmi blízko oficiální kulturní agendě. Na to ale zatím nemáme prostředky, koneckonců kino je vážná, velká práce, které se musíte plně věnovat. Samozřejmě, pokud se objeví nové zajímavé výzkumy nebo kreativní díla věnovaná umění ŽEKu, přidáme je na web.

― V jedné ze sekcí webu srovnáváte králíka vyrobeného z pneumatik se starou babiččinou čajovou soupravou, čímž oběma dodáváte nostalgickou hodnotu. Čajová souprava se však, než se stala sentimentálně významnou, musela dlouho schovávat na vzdálené poličce v mezipatře, musela být postrádána. Ale zvířata vyrobená z automobilových pneumatik z ruských dvorků nikdy nezmizela. Nemyslíte si, že dodáváte hodnotu něčemu, o co budeme muset ještě dlouho bojovat?

― Zvířata z pneumatik ještě nezmizela, ale zmizí: starší generace jich bude za 10–20 let dělat mnohem méně, už mají internet, stejně jako my se tam už stěhují bydlet. Zvířata ještě nemizí, ale my mizíme z těchto dvorů: stěhujeme se do nových oblastí, kde žijí mladí lidé, do preferencí pro nájemní byty dáváme „bílé stěny, nábytek z Ikei“. Abyste si alespoň po faktu mohli vyhodnotit, co jste ztratili, musíte se k tomu umět alespoň částečně vrátit – a k čemu se vrátíme, až bude přijat nějaký dekret a všichni zajíci budou najednou vykořeněni? Pochopením umění bytových kanceláří, jeho popisem ho uchováváme v prostoru kolektivní paměti. Pokud budou současné trendy pokračovat, bude náš web za 50 let jediným zdrojem systematizovaných informací o umění bytových kanceláří s možností nejen seznámit se s fakty, ale také procítit duší poselství, které do něj umělci vkládají a snaží se svět kolem sebe udělat o něco teplejším a lidštějším. Co se týče boje – zdá se mi, že v Rusku je mnoho věcí, proti kterým je třeba bojovat. Umění bytových kanceláří, a to i podle měřítek jeho odpůrců, zjevně nepatří ani do první stovky tohoto seznamu.

Svůj venkovský dům, hřiště nebo předzahrádku si můžete vyzdobit krásnými a funkčními řemesly z pneumatik automobilů, které si sami vyrobíte. Tyto řemesla nevyžadují mnoho úsilí a dovedností a v případě potřeby se snadno a jednoduše vyrábějí. Přidejte trochu kreativity, jasných barev a vytvořte si exkluzivní dekorace pro svou dachu nebo zahradu. Materiál pro práci najdete v garáži nebo kůlně, můžete se tam povalovat. Takto si uděláte pořádek, utřídit nahromaděný haraburdí a zařídit krajinářskou architekturu.

Nejoblíbenější a nejfunkčnější řemesla vyrobená ze starých pneumatik automobilů jsou:

• dětská houpačka;
• odpadkové koše;
• postavy (labuť, krokodýl, medvěd, slon, papoušek);
• malé květinové záhony.

Materiál používaný k výrobě pneumatik automobilů obsahuje toxické látky, proto jej nepoužívejte venku ani v dobře větraném prostoru. Neinstalujte řemesla v domě, zejména v dětských pokojích.

Zahradní nábytek

Někteří řemeslníci vyrábějí židle, stoly, pufy a pohovky z pneumatik a používají je k výzdobě svých letních chalup nebo zahrad. Nejjednodušší kus nábytku z pneumatik, který se nejsnadněji vyrábí, je taburet. K tomu budete potřebovat: šňůru (lano, provázek), překližku, šrouby a lepidlo.

1. Vyřízněte dva disky z překližky.
2. Uzavřete otvory disky
3. Připevněte překližku pomocí šroubů.
4. Omotejte pneumatiku po obvodu provazem a zajistěte ji tavným lepidlem.

Pro výrobu měkkého pufu byste měli vzít: pěnovou gumu, látku, překližku, šrouby, sešívačku nebo lepidlo.

1. Z překližky vyrobte dva disky, které zakryjí otvory.
2. Po obvodu pneumatiky nalepte pěnovou gumu a obalte ji látkou.
3. Připevněte překližkový disk k základně a zbývající disk obalte pěnovou gumou, zakryjte látkou a zajistěte ji sešívačkou.
4. Měkký polštář připevněte nahoře šrouby nebo lepidlem.

K výrobě takových pufů nemusíte být mistrem, stačí vám touha, čas a spotřební materiál. Neobvyklé konferenční stolky se vyrábějí podobnou technologií, k spodnímu disku jsou přišroubovány pouze nohy a deska stolu má větší průměr než základna.

Dětská houpačka

Pokud se pohrabete na internetu, najdete spoustu fotek a nápadů, jak využít pneumatiky, které se v garáži práší, a potěšit děti výrobou houpačky. Tyto houpačky mají oproti svým plastovým a dřevěným konkurentům mnoho výhod a benefitů: hůře se zlomí, existuje více než jedna možnost tvaru sedáku, dobře snášejí změny teplot a nepříznivé povětrnostní podmínky, pokud se houpačka zlomí nebo spadne, guma náraz změkčí a snadno se vyrábějí.

Abyste si mohli houpačku vyrobit vlastníma rukama, budete kromě pneumatik potřebovat: silné lano nebo řetěz, šrouby, oka a vrtačku. Houpačku lze instalovat svisle i vodorovně, proces instalace se nijak zvlášť neliší. Vertikálně:

1. Přivažte lano nebo řetěz k vybranému místu (větev stromu nebo kovová podpěra).
2. Zašroubujte šrouby s okem na jednu stranu pneumatiky.
3. Konce lana nebo řetězu spojte předem zašroubovanými šrouby.
4. Změřte požadovanou výšku, vhodnou pro dítě, aby mohlo samostatně na houpačku vylézt a sestoupit.
5. Vyvrtejte otvory do spodní části pneumatik, aby mohla odtékat dešťová voda (aby se zabránilo hromadění vody uvnitř).
6. Zkontrolujte bezpečnost konstrukce z hlediska pevnosti.

Horizontální konstrukce není složitá a za pár hodin a trochu peněz poskytnete svým dětem radost a jasné emoce na dlouhou dobu. Výrobní proces se nijak zvlášť neliší od vertikálních, stačí zašroubovat čtyři šrouby pro upevnění a nainstalovat sedadlo vodorovně, abyste se vyhnuli zkosení.

Popelnice

Jednoduchý design 3-4 pneumatik pomůže vyřešit problém s umisťováním odpadků a jejich úklidem jak v letním domě, tak na území soukromého domu nebo na nádvoří vícepodlažní budovy. Kromě hlavního prvku budete potřebovat barvu a pytle na odpadky.

1. Pneumatiky pokládejte jednu po druhé na sebe a zajistěte je šrouby nebo lepidlem.
2. Výsledný sud natřete libovolnou barvou, která se vám líbí.
3. Vložte dovnitř pytel na odpadky a váš nový koš je připraven.

zahradní figurky

Nejoblíbenější postavou pro výzdobu záhonů je labuť – krásný ušlechtilý pták najde místo v jakékoli části předzahrádky. Je důležité vybrat správnou pneumatiku pro výrobu. Mnozí doporučují používat měkkou a tenkou pneumatiku: snáze se řeže a zpracovává.

Než začnete vyrábět labuť, je třeba pneumatiku umýt a vysušit. Budete také potřebovat: metr nebo pravítko, křídu nebo fix na značení kresby, nůž, sešívačku, kleště, drát, šablonu na vyřezávání postavy, štětce a barvy.

1. Aplikujte kresbu vybrané postavy (existují různé modely).
2. Řezte podél vzoru nožem, pokud je pneumatika silná, použijte brusku, podél rovnoběžných čar od základny k začátku (od krku k hlavě).
3. Jakmile skončíte se stříháním, pomocí kleští odstraňte veškerý drát vyčnívající z okrajů.
4. Otočte pneumatiku naruby.
5. Zajistěte krk, hlavu a křídla drátem a sponkami.
6. Vybarvěte labuť barvou, která se vám líbí, a nakreslete zobák.

květinové záhony

Venkovský nebo zahradní pozemek, zeleninovou zahradu lze vylepšit a ozdobit bez vážných výdajů tím, že si z nepotřebných pneumatik vyrobíte malé záhony vlastníma rukama. Guma z pneumatik je velmi pružná a elastická, proto je nejvhodnější pro různé úpravy, není těžké jí dát požadovaný tvar. Nejjednodušší možností je položit pneumatiku na zem a naplnit ji zeminou, poté ji natřít, nechat zaschnout a začít sázet květiny. Je snadné postavit víceúrovňový záhon. K tomu vezměte určitý počet pneumatik, pro každou z nich vyřízněte překližkový disk a připevněte jej ke dnu. Pneumatiky nainstalujte do tvaru pyramidy a postupně je naplňte zeminou. Natřete a zasaďte rostliny.

Zavěšení malých záhonů. Zavěste předem natřenou pneumatiku automobilu na lano svisle (nejlépe u zdi) a na ni nasypte zeminu. Nezapomeňte udělat několik otvorů pro odtok vody, hromadění tekutiny může vést k hnilobě kořenového systému vysazené rostliny. A závěrem řekneme, že použitím starých pneumatik k výzdobě hřišť, zeleninových zahrad, zahrad a záhonů je nejen zdobíte, ale také se staráte o životní prostředí a ekologii.