Co znamená GoPro?
V dnešní době skvělí chlapi nenatáčí své činy běžnou videokamerou, ale zachycují je pomocí GoPro, připevňujíce kameru za 200 až 400 dolarů na helmu, řídítka kola nebo skateboard. GoPro přechází od jednoduchého názvu společnosti k názvu domácnosti a z majitele společnosti se stává miliardář. Je těžké si představit, že Nick Woodman byl kdysi prostým surfařem, který opravdu chtěl zachytit pocity a krásu okamžiku, kdy se vlny uzavírají nad hlavou.
Nápad ho napadl pár let po absolvování univerzity, kdy jím založený online herní portál Funbug nepřežil krach dot-com v letech 2000–2001 a zkolaboval, přičemž si s sebou vzal 3,9 milionu dolarů z investičních prostředků. “Do té doby jsem nikdy nepropadl kromě hodin informatiky,” řekl Woodman. “Tak jsem si pomyslel: “Sakra!” Možná toho jen nejsem schopen.”
Aby znovu získal víru v sebe, vzal Woodman surfové prkno a vydal se na odyseu přes Austrálii a Indonésii. Vynalezl manžetu vyrobenou z opasku a elastického pásku k připevnění jednorázového fotoaparátu Kodak na zápěstí, což usnadnilo manipulaci, když přišla vlna. Jeho blízký přítel a nyní kreativní ředitel GoPro Brad Schmidt se setkal s Woodmanem v Indonésii a stal se jedním z prvních testerů držáku. Dospěl k závěru: Woodman potřeboval odolnější fotoaparát, který by obstál ve zkoušce na moři. Po pěti měsících putování po surfařských plážích se Woodman vrátil do Kalifornie s čerstvou energií a novými nápady.
Woodman, tehdy 27letý, se schoval v domě, který si s přítelem pronajímali v Moss Beach v Kalifornii poblíž Silicon Valley. Odřízl se od života včetně přátel a rodiny a zamkl se ve své ložnici u moře, kde zkonstruoval první prototypy zařízení. Rozhodl se, že by měl držák, kameru a ochranné pouzdro prodat společně. Woodman se vyzbrojil vrtačkou, matčiným šicím strojem, připevnil si na záda batoh naplněný z poloviny Gatorade a z poloviny vodou (aby ušetřil čas na 30sekundové cesty do kuchyně) a pracoval 18 hodin denně. “Měl jsem posuvné dveře, které vedly na ulici, takže jsem mohl jít ven a čůrat se do křoví poblíž,” vzpomíná miliardář. Dal si čtyři roky na to, aby nápad dotáhl do dokonalosti; poté byl připraven všeho vzdát a připojit se k řadám najaté pracovní síly. “Bál jsem se, že znovu selžu, a velmi jsem se soustředil na úspěch.” „Když to začal dělat, řekl: ‘Chci založit společnost, která prodává řemínky na zápěstí pro surfaře,’“ vzpomíná Schmidt, který byl k této myšlence zpočátku skeptický. Woodman dodává: “Rozhodl jsem se, že kdybych mohl vydělat pár set tisíc ročně, byl bych šťastný.”
Při stavbě pouzder ze starých neoprenů a vrtání děr do plastu hledal Woodman na internetu a na průmyslových veletrzích fotoaparát, který by mohl upravit a licencovat jako svůj vlastní. Rozhodl se pro čínskou 35mm kameru za 3,05 dolaru a svá plastová pouzdra a 5000 2004 dolarů podmínečně poslal málo známé společnosti Hotax. O několik měsíců později obdržel Woodman XNUMXD modely a rendery a prodal první kopii svého fotoaparátu na akční sportovní show v San Diegu v září XNUMX. Neil Dana, Woodmanův spolubydlící a první zaměstnanec, vzpomíná, že byl zapálený do své práce a neustále myslel jen na budoucí úspěch. “Když jsme měli v domě párty,” vzpomíná Dana, “vyšel do druhého patra a oznámil: “Hele, podívej, tahle věc z nás udělá milionáře.” Woodman byl mimo jen o tři nuly.
Společnost GoPro vydělala v prvním roce prodeje 350 000 dolarů. Woodman byl současně vývojářem, vedoucím vývoje, obchodním zástupcem a modelem balení. On a Dana obvolávali surfařské obchody po celé zemi, aby dostali alespoň část zásilky, která byla uložena v domě Woodmanova otce v Sausalito, na regály obchodů. V roce 2005 se Woodman třikrát objevil v QVC’s Sofa Shop, kde se setkal se zakladatelkou Spanx a nyní miliardářkou Sarah Blakely, která tehdy zakládala vlastní společnost. “Budu překvapen, když si mě bude pamatovat,” říká Woodman. “Ale rád bych jí poblahopřál k úspěchu.”
Woodman se snažil nepřilákat rizikový kapitál – vzpomínky na neúspěšnou zkušenost s Funbugem byly stále živé a nechtěl, aby mu do práce zasahovali „muži v oblecích“. Dana říká: „Chtěl, aby společnost zůstala soukromá co nejdéle. Abyste mohli produkt v klidu testovat a dělat, co chcete, aniž byste se museli hlásit představenstvu.“ Woodman zpočátku investoval 30 000 dolarů ze svých vlastních peněz, 35 000 dolarů od své matky a dvakrát 100 000 dolarů od svého otce. Společnost začala dosahovat zisku a teprve poté, v květnu 2011, GoPro obdrželo 88 milionů dolarů od pěti investičních společností, včetně Riverwood Capital v čele s bývalým generálním ředitelem Flextronics Michaelem Marksem a Steamboat Ventures, odnože rizikového kapitálu společnosti Disney; tyto investice umožnily jemu, jeho rodinným příslušníkům a několika vedoucím pracovníkům získat za své akcie velmi dobré peníze.
To je důvod, proč nyní Woodman může létat v Gulfstreamu III, zatímco předtím musel spát v minivanu Volkswagen z roku 1971 a sám jezdit na veletrhy na veletrhu v pronajatém kamionu, poté vrátit exponáty do Home Depot. Tehdy byl posedlý průmyslovými veletrhy, učil se namlouvat si manažery a nakazit je svou vírou v úspěch v kongresových centrech od San Diega po Salt Lake City. Jeho velkým úspěchem byla dohoda s prodejcem sportovních potřeb REI. Woodman strávil měsíce bombardováním vedoucích pracovníků dopisy a zprávami o pokroku a nakonec sportovní gigant ustoupil.
Tržby za rok 2007 byly v nízkých sedmi číslech, což Woodmana přimělo pochybovat o úspěchu. Zakladatel GoPro se obával, že „nebude schopen pokračovat v růstu společnosti“ a souhlasil s předáním většinového podílu skupině externích investorů. Tato dohoda by pravděpodobně prošla, nebýt krize v roce 2008. Investoři chtěli snížit ocenění společnosti, ale Woodman byl tvrdý a odmítl. „Společnost rostla a abych byl upřímný, GoPro nebyla ani zasažena krizí,“ říká. Ten rok tržby přesáhly 8 milionů dolarů a společnost pokračovala v organickém růstu. Další zlom nastal v roce 2010, kdy se v síti obchodů s elektronikou Best Buy objevily kamery GoPro. Woodmanův nápad nakonec získal všeobecné uznání.
Tři dny po výletu do Montany byli PR tým GoPro a reportér Forbes kilometr od pobřeží Half Moon Bay (Kalifornie) na lodi pár set metrů daleko, odkud nejlepší světoví surfaři dobývali slavný Mavericks Reef. , vyzbrojení svými deskami, egy a samozřejmě kamerami GoPro.
Z našeho plavidla jsme spolu s pasažéry 40 gumových člunů, šlapadel a jachet shromážděných tam sledovali, jak se s rachotem tříští desetimetrové vlny a sprška se mísí s výfuky lodních motorů. Woodman na těchto nebezpečných místech testoval rané prototypy GoPro. Když se rozhlédnete kolem sebe, uvidíte, že kamery jsou všude: visí z úst surfařů, drží je pozorovatelé, jsou připoutáni k helmám plavčíků na vodních skútrech. „Potřebujeme natočit GoPro loď s GoPro,“ křičí jedna z divaček a míří svým šedým zařízením na naši loď. Za pár hodin budou na YouTube videa naší lodi a surfařů.
Právě tato přizpůsobivost sociálním médiím umožnila GoPro vyrůst ze specializovaného produktu na top prodejce. Video z pohledu první osoby natočené agilním sportovcem se šíří jako virus. Pro víkendové umělce je to nejjednodušší způsob, jak získat své tři minuty slávy.
Poté, co Woodman dobyl oceán a horské svahy, chce z GoPro udělat zařízení pro zachycení „cenných okamžiků života“. V této touze není sám.
„Mojí vizí je pomoci spotřebitelům na celém světě vytvořit ekosystém, který usnadňuje a usnadňuje nahrávání, sdílení, prohlížení a vytváření obsahu na jakémkoli zařízení, kdekoli a kdykoli,“ vysvětluje generální ředitel Foxconnu Terry Guo, který je nyní součástí představenstvo Woodmanovy společnosti. “GoPro do tohoto ekosystému dobře zapadá.”
Osm kamer GoPro nyní natáčí z neobvyklé perspektivy, namířil na generálního ředitele. Kamery zachytily jedno z prvních slov, které řekl, když vstoupil na pevnou zem: “No, to je skvělé!”
Zde je to, co Nick Woodman říká o svém podnikání:
Naštěstí pro mě byl můj nápad s fotoaparátem na tělo založen na dvou věcech, které vášnivě miluji: surfování a fotografování. Tyto vášně jsou kořenem úspěchu a důvodem všech našich úspěchů v GoPro. Nezačal jsem podnikat pro peníze, ale chtěl jsem jen pomoci lidem uchovat si vzpomínku na jejich cesty. Udělali jsme to pro sebe, už jsme tušili, že by se fotoaparáty líbily i ostatním.
Abych mohl projekt spustit, musel jsem si utáhnout opasek a bydlet u rodičů. Peněz bylo málo a při cestování jsem často spal v autě, protože jsem nechtěl utrácet peníze za hotelový pokoj.
Vše bylo komplikováno skutečností, že taková nika jako tělové kamery prostě neexistovala. Lidé prostě nevěděli, že takové kamery potřebují. O vyhlídkách do budoucna neměli ani tušení prodavači v obchodech. Opravdu vtipné!
Sdílet na
- Facebook Twitter Pinterest Google + LinkedIn E-mail
Úžasná věc. Tolik lidí natáčí s GoPro připevněným na motocyklové helmě na tak úžasných místech, stříhá se, zpracovává, zveřejňuje na YouTube. Neznají však velmi jednoduchá pravidla, díky nimž může být snímek mnohem lepší a filmovější. Všechna tato nastavení jsou dostupná v každé GoPro a můžete je nastavit během minuty. A výsledek bude mnohem lepší.
No, tady je začátek. První. Blikání luceren a zářící nápisy se zachytily v rámu. Nebo blikat, pokud ve vědeckých termínech. V Rusku, SNS a Evropě je elektrická síť 50 hertzů. V Americe je jich šedesát. GoPro je americký produkt a výchozí snímková frekvence je NTSC, tedy 30 snímků za sekundu, šedesát, sto dvacet a tak dále. V souladu s tím všechny ruské a evropské světelné zdroje začnou v rámu slábnout. Jdeme do nastavení, najdeme anti-flicker a přepneme na padesát hertzů. Přestane bublat. Ne, blikání můžete odstranit v postprodukci, ale za prvé, ne vždy, a za druhé, proč ho odstraňovat, když ho prostě nemůžete mít v rámu?
Druhý. V rámu se pohybuje motocykl (nebo auto), nebo kolo, nebo jste na lyžích. A naše vnímání pohybu je z psychologického hlediska poměrně složité. A když v záběru vidíme něco jiného, než co obvykle v životě vidíme, náš mozek na podvědomé úrovni se tomu začne bránit. Cítíme se nepříjemně, ale lidé s epi-faktorem mohou dostat kinetózu a obecně to u nich může vyvolat záchvat. Obvykle je v záběru kromě krajiny něco relativně konstantního. Volant, přístrojová deska, kus lyžařské helmy atd. Když se za pohybu díváme na živý obraz očima, předměty procházející blízko nás jsou rozmazané, ale ty v dálce jsou jasnější. Takto určujeme rychlost podle oka. Proto jsme nastavili filmových 25 snímků za sekundu (je jich 24, ale to je jedno), ne 50, ne 100, ale přesně 25, a nastavili jsme rychlost závěrky dvakrát tak rychle jako těchto stejných 25 snímků za sekundu, že je 1/50 sekundy. Objekty, ke kterým jedeme blízko, budou mírně rozmazané kvůli dlouhé rychlosti závěrky, volantu nebo přístrojové desce, které se pohybují vzhledem k fotoaparátu pomalu, bez pohybu a zřetelně, právě proto, že se pohybují relativně pomalu. A objekty, které jsou daleko od nás, také vyjdou bez rozmazání, protože se opět vzhledem k fotoaparátu pohybují pomalu. Zde ale nastává další problém. Faktem je, že netočíme na film, ale na matrici. A matice má minimální práh citlivosti. A pokud ISO filmu může být klidně libovolných pět, nebo dokonce jedna, tak matice má většinou minimálně 100. Při rychlosti závěrky 1/50 a během dne se může natolik zkreslit, že to později nelze opravit jakoukoliv postprodukcí bude bílá prostě vypálená a prázdné místo. Proto jsme nasadili ND filtry. Pro jasnou slunečnou jižní krajinu s bílými budovami nebo bílým sněhem je to obvykle 16 nebo 32. Kdysi jsem natáčel v Arktidě, takže jsem tam musel dokonce použít 64. I když je to stále spíše nesmysl a vzácnost.
Třetí. Nikdy a za žádných okolností nezapínáme automatické vyvážení bílé. Akční kamery mají ošklivý způsob, jak změnit vyvážení bílé spontánně a přímo při natáčení snímku, jednoduše proto, že jste se přesunuli do stínu před světlem nebo slunce zmizelo za mrakem. To nevyřešíte žádnou postprodukcí. Stačí nastavit vyvážení bílé na 5500 ve dne a 3200 v noci a jebnout na tento automatický režim. Zároveň stejným způsobem vytvoříte rámečky pro úpravy na jakýkoli jiný fotoaparát, kterým budete fotit. Ať je to nějaký iPhone nebo Sony A7III, pokud všude stojí 5500, tak ten kloub nebolí oko.
Čtvrtý. Akční kamery mají nepříjemný způsob snímání všeho hodně světlého, proto zpočátku nastavíme kompenzaci expozice na -0,5. Vychází to pak přirozeněji.
To je vše. Při dodržení těchto velmi jednoduchých pravidel bude obrázek jednoduše vypadat mnohem lépe a bude mnohem příjemnější na pohled.
Vše výše uvedené platí úplně stejně i pro střelbu z dronu. Jen tam je to ještě důležitější, protože když fotíme panorama se snímkovou frekvencí padesát a rychlostí závěrky něco jako 1/500 a dron má často takovou rychlost závěrky bez ND filtrů, tak to panorama vypadá jako divoký trhavý. Pokud máte televizi, která není devátou sérií, 2021 nebo mladší, kde je režim vyhlazování a nějak to dělá to panorama přijatelné, tak se na to obecně nedá koukat. Ale na projektoru, na jakémkoli projektoru, je to v podstatě nesnesitelné, protože nemají režimy vyhlazování. Ano, a vyhlazený obraz je právě takový. Při takové rychlosti závěrky prostě není žádná část snímku, fotoaparát se od snímku k snímku poněkud posunul a exponovala se pouze část tohoto posunu. Všechno to tu běží hladce, ale jen nic nemůže vzejít z ničeho. Pokud tedy fotíme panoramatickou krajinu, stejných 25 snímků za sekundu a 1/50. Pokud ale točíme v dálce rychle jedoucí auta, ale kamera je statická a nikam se nehýbe, tak naopak 120 snímků za vteřinu a rychlost závěrky dvě stě čtyřicet.
A poslední věc. Pokud budeme obraz v postprodukci zpomalovat, fotíme na co nejkratší čas závěrky a pokud zrychlujeme, pak na nejdelší čas závěrky. Proč? Ano, protože když je obraz zpomalený, pomalu vidíme každou fázi pohybu a rozostření nám bude překážet, a když se to zrychlí, rozostření to udělá filmovým a ne jako telenovela v televizi, kde všichni se hýbou jako petrželka. Jen je potřeba mít na paměti, že rychlé a časosběrné techniky jsou poměrně obtížné a vypadají velmi neupraveně, takže je obecně potřeba s nimi být velmi opatrný.