Stala se legendou ještě za svého života
V roce 1996 vstoupila do služby amerického námořnictva fregata s řízenými střelami USS Hopper (DDG 70). Loď byla pojmenována na památku. Viceadmirálka Grace HopperováMnoho lodí bylo pojmenováno po slavných námořnících, takže co je na tomto případě neobvyklého? Unikátní je, že loď nebyla pojmenována po slavném mořském vlkovi, ale po ženě se zdánlivě mírumilovným povoláním. Programátorka Grace Hopperová byla jí udělena hodnost admirála, kterou před ní zastávalo jen několik žen. Byla nazývána První dámou programování, Velkolepou Grací a Kobolova babičkaJe pravda, že v plné uniformě viceadmirála a, jak se říká, se svou všudypřítomnou nefiltrovanou cigaretou Lucky Strike vypadala nejméně jako babička. G. Hopperová prožila dlouhý a pozoruhodně neobvyklý život. Narodila se před počítači, v New Yorku 9. prosince 1906. Do roku 1943 vedla obyčejný život profesorky matematiky, poté co získala doktorát na Yaleově univerzitě. Byla pozoruhodnou učitelkou a předpovídali jí skvělou učitelskou kariéru. Pro ni, stejně jako pro mnoho lidí, kteří stáli u počátků informačních technologií, byla zlomovým bodem v jejím osudu druhá světová válka. Zničení námořní základny Pearl Harbor Japonci vyvolalo u většiny Američanů vlnu vlastenectví, což šestatřicetileté Grace připomnělo, že její pradědeček Alexander Russell byl viceadmirál. Rozhodla se, že i ona by měla sloužit v námořnictvu. První pokus byl neúspěšný, ženy nebyly na vojenské lodě vůbec přijímány. Když se zjistil nedostatek mužů a žen, Hopperová už nebyla věkově vhodná a neměla potřebnou fyzickou přípravu. To ale Grace nezastavilo a její vytrvalost byla brzy odměněna. V roce 1943 budoucí admirálka vstoupila do důstojnické školy a v roce 1944 ji absolvovala s kladným ohodnocením. Tak se v námořnictvu objevila juniorská poručíčka Grace Murray Hopperová. Mladá důstojnice byla poslána sloužit do Úřadu pro výpočetní projekty arzenálů na Harvardově univerzitě, kde pracovala pod. Howard Hathaway Aiken (1900-1973) , vývojář první rodiny počítačů Mark. Poručík Hopper byl mezi prvními programátory, kteří používali počítače pro vojenské výpočty, a prvním programátorem v námořnictvu. Rozměry Mark I. působivý: byl 17 m dlouhý a 2,5 m vysoký a široký. Kapacita paměti byla 72 slov (buněk), rychlost výpočtu byla tři sčítání za sekundu. Už jako dítě byla Grace Hopper fascinována mechanickými hračkami a Mark I se stal nejzajímavější hračkou v jejím životě. Mezi první úkoly, které dokončila, patřily balistické výpočty a sestavování tabulek dělostřelecké střelby. Na základě výsledků této fáze své práce Grace Hopper v roce 1946 vydala knihu, která je pravděpodobně první o programování „Manuál operací pro automatickou sekvenčně řízenou kalkulačku„Poté, v roce 1946, byla Hopper propuštěna z povinných prvků námořní služby a převedena do laboratoře na katedře informatiky Harvardovy univerzity, kde pokračovala v práci na používání počítačů.“ Mark II a Mark III v zájmu námořnictva. V roce 1949 byl převeden na korporaci Eckert-Mauchly Computer Corporation, později známý jako Sperry rand, kde se podílela na vytvoření prvního komerčního počítače UNIVAC I. Tento počítač neměl žádné elektromechanické výpočetní jednotky, byl postaven výhradně na elektronkách a byl dvacetkrát produktivnější než Marka IIIPráce v této fázi je pozoruhodná dvěma okolnostmi. Jednu z nich lze spíše klasifikovat jako kuriozitu.
Známé slovo štěnice (brouk, hmyz) bylo poprvé použito v novém významu – omylem – a to G. Hopperkdyž objevila algoritmickou chybu v hardwaru počítače Mark IIDruhá je významnější. Budoucí admirálka byla pravděpodobně jednou z prvních, kdo přemýšlel o tom, jak zjednodušit proces programování. První počítače byly programovány přímo ve strojových kódech. Tato činnost vyžadovala absolutní znalost architektury počítačů a byla úzce odborná. Jak zpřístupnit počítač širšímu okruhu vědců? Při hledání odpovědi na tuto otázku přišla s myšlenkou vytvořit kompilátory, které převádějí symbolickou notaci do strojového kódu. V důsledku toho se v roce 1952 objevil kompilátor A-0.Ten rok byl významný také proto, že Grace byl povýšen na nadporučíka a začal pracovat na jazyce určeném pro komerční výpočty. V roce 1955 se objevil první kód, který obsahoval 20 příkazů blízkých popisu obchodních problémů, včetně příkazů jako count a display. Program s názvem FLOW-MATIC, stal se vzorem pro Kobola (COBOL, běžný obchodní jazyk). A v roce 1966 byla Grace udělena hodnost kapitána třetí hodnosti, ale kvůli dosažení věkové hranice v předvečer roku 1967 byla demobilizována z flotily. Necelých šest měsíců poté však velení námořnictva litovalo svého činu a znovu ji pozvalo do služby, tentokrát s tím, že pro Hopper neexistují žádná věková omezení. Úkolem, který jí byl přidělen, bylo vytvořit jednotný americký standard COBOL založený na několika verzích COBOLu. G. Hopper získala hodnost kapitána první hodnosti v roce 1973 a nastoupila do funkce zvláštní poradkyně velitele flotily, kterou si udržela po všechny následující roky služby. V roce 1985 prezident Ronald Reagan udělil Grace Hopper hodnost kontradmirála. V námořnictvu sloužila do roku 1986 a vytvořila tak jakýsi rekord v dlouhověkosti ve službě, který se rovnal 43 letům. Ale ani po odchodu do důchodu Grace Hopper nepřestala pracovat. Dalších šest let, až do své smrti v roce 1992, pracovala v DEC. Za svou práci získala admirálka Grace Hopperová mnoho čestných ocenění, z nichž nejvýznamnější je snad Národní medaile za technologii, kterou jí v roce 1991 udělil prezident George Bush. Na jedné z největších amerických námořních základen v San Diegu se nachází datové centrum pojmenované po Grace Hopperové. Je zde pamětní muzeum uchovávající její památku a sbírka jejích výroků. Uveďme dva z nich. Zde jsou úryvky z jejích projevů k mladým lidem. „Loď je v přístavu v bezpečí, ale k tomu nebyla stvořena. Vydejte se na moře a vytvořte něco nového.“ „Naším úkolem je poskytovat lidem informace. Naším nástrojem je počítač. Ale pouze člověk může informace proměnit ve znalosti a intelektuální zavazadla. Nezapomínejme, že samotný počítač není schopen položit ani jednu otázku.“ Kontraadmirálka Grace Hopperová byla pohřbena na Arlingtonském hřbitově se všemi vojenskými poctami.
Jen málo umělců dokázalo zachytit ducha doby tak dobře jako americký umělec Edward Hopper. V leptech a akvarelech, a zejména v olejomalbách, Hopper představuje filmové obrazy národa. Zaměřoval se především na zastavěné prostředí, zejména na kontrasty mezi malebnou nostalgií a třpytivou modernitou, ale Hopperova schopnost zachytit náladu lidí je to, co jeho dílo tak silně spojuje s optimismem a odcizením předválečné a poválečné Ameriky.
Edward Hopper, narozený v roce 1882 na venkově v severní části státu New York, zahájil svou kariéru jako ilustrátor, předčasně nadaný a bolestně introvertní. Jako teenager navštěvoval Newyorskou uměleckou školu, kde pod vedením Williama Merritta Chase a Roberta Henriho, členů skupiny umělců známé jako Ashcan School, přešel k akvarelům a olejům. Oba byli předními impresionistickými malíři své doby a Hoppera nabádali, aby ve své tvorbě kladl důraz na realismus.
Mezi lety 1906 a 1910 navštívil Edward Hopper Paříž třikrát. Během těchto cest se Hopper seznámil s velkými francouzskými impresionisty a po návratu s tím, co začal považovat za „drsný“ a „depresivní“ život v uspěchaném New Yorku. Tato formativní léta jsou obzvláště důležitá. Umělec vždy tvrdil, že jeho obrazy odrážejí velmi osobní a někdy i imaginární zkušenost se světem. Po celou dobu své kariéry se i nadále ubíral svou vlastní uměleckou cestou.
V této souvislosti smutné a osamělé postavy, které zabírají mnoho z jeho nejslavnějších děl, včetně „Noční sovy““, „Přestávka“, „Chop Suey““a „Jedenáctá ráno„, nabývají hlubší psychologické váhy. Hopperovy zbloudilé postavy, zachycené na samém počátku modernity s jejími sliby prosperity a pokroku, ztělesňují paradoxní pocity osamělosti a úzkosti. Hopperova volba prostředí, která je téměř vždy zobrazována v liminálních prostorech, ani domácích, ani veřejných, jen umocňuje pocit odcizení.
Na jedné úrovni jsou tyto obrazy reprezentacemi typické americké scény: čerpacích stanic, restaurací, motelů a kin, ale jejich největší síla možná pramení ze způsobu, jakým Edward Hopper bere tato banální prostředí a promítá do nich svůj vlastní duševní stav. Hopperův charakteristický styl noir tak vychází z antropomorfních kvalit jeho obrazů: osamělí půlnoční hosté, stoický maják, ostražité výlohy obchodů a stydlivé rohy ulic.
Stejně jako aškanští malíři maloval Hopper běžné scény městského života. Na rozdíl od jejich vágních a živých obrazů však jeho „Dům u železnice“ (1925) a „„Pokoj v Brooklynu“ (1932) obsahují statické obrazy, anonymní postavy a drsné geometrické tvary ve fotografických kompozicích, které vytvářejí nevyhnutelný pocit osamělosti.
Tuto izolaci jeho subjektů umocňovalo Hopperovo charakteristické použití světla, ať už v ostrém ranním světle ( Nedělní časné ráno , 1930) nebo v tajemném světle nočního kávového stánku (Noční sovy, 1942).
Hoppera silně ovlivnilo napětí a drama děl Rembrandta a Degase. Jeho obrazy často využívají stejně dramatické kompozice světla a tmy, což umocňuje jejich narativní smysl a vysvětluje široké přijetí jeho vizuálního jazyka v kinematografii, zejména u Hitchcocka, Antoniniho a Lynche.
Zejména pro Hitchcock Hopperova vize byla jako Petriho miska, z níž se mohlo vynořit nekonečné množství možných příběhů. Důkazy o Hopperově vlivu lze nalézt v celém Hitchcockově díle, ale zejména v jeho klasice z roku 1954,“Okno do dvora” Stejně jako síla Hopperových obrazů spočívá v tom, co se rozhodne vyloučit, tak spočívá i napětí a podívaná v „“Okno do dvora” Hitchcock se spoléhá na to, co je skryté nebo neviditelné.
Porovnejte například paralely mezi Hopperovým obrazem „Noční okno» Rok 1928 a filmová postava Slečna LonelyOba obrazy zobrazují osamělé, částečně nahé ženy v soukromí jejich vlastních ložnic. Oba nesou pocit vtíravosti a, možná ještě důležitější, převládající pocit izolace navzdory hustému městskému prostředí.
Pokud existuje dílo, které shrnuje Hopperovo využití světla, jeho filmový smysl pro vyprávění příběhů a jeho neochvějné zobrazení městské izolace, pak by to klidně mohlo být toto. „Automatický“ (1927)Na obraze vidíme osamělou ženu sedící u stolu a s výrazem tichého zoufalství hledící do svého šálku kávy.
Ve sterilním světle (odrážejícím se jako visící koule v černém okně za ní) a obklopená nevýrazným nábytkem působí ztraceně a bezmocně v nepříjemném prostředí. Od jediné rukavice, kterou nosí, až po oblečení, make-up, řeč těla a výraz obličeje Hopper vytváří bohatý smysl pro charakter, který vybízí k nekonečným spekulacím a interpretacím.
Volba „automatických“ restaurací zjevně není náhodná. „Automatické restaurace“ se v New Yorku rozšířily kolem roku 1912. Díky průmyslové efektivitě obsluhovaly tisíce zákazníků denně, čímž se jakýkoli lidský kontakt stal nadbytečným. To nepochybně přispělo k Hopperově vizi ohrožené společenské struktury, kterou pomalu narušují dopady modernity.
Stejně jako Švestka od Édouarda Maneta nebo Absint od Edgara Degase, i tento obraz nadále slouží jako silný symbol moderní městské deprese.
Hopperův úspěch přišel poměrně pozdě, stejně jako jeho krajan, realistický umělec Andrew Wyeth. Živil se prací v reklamním průmyslu. Dnes je jedním z předních amerických umělců.